Justo Planas
Tribunales de la apariencia
NADER Y SIMIN, UNA SEPARACIÓN, del 1 al 6 en La Rampa y del 21 al
27 en Infanta, Sala 2
Justo Planas
Muchos han subrayado, y como esenciales, aquellas problemáticas de la
sociedad iraní que se entrevén en
Una separación;
sin embargo, el director Asghar Farhadi parece detenerse en lo más
universal que contiene su historia persa. Por encima de particularidades
religiosas, maritales, económicas..., una dimensión de lo humano se
disecciona aquí con paciencia metódica y en ella quedamos atrapados
todos, de norte a sur, de oriente a occidente.
No es casual que las escenas que abren y cierran la película se
atrincheren en la tumultuosa e impersonal región de un juzgado, ni que
allí se decida sobre un sentimiento tan poco reglamentado como el amor.
En las obras de Kafka, el mundo de las oficinas era una criatura
amenazante y ajena a la lógica del protagonista; sin embargo, los
personajes de Una
separación las aceptan sin rebelarse. Nada de surrealismo
hay en esta película de Farhadi; es tan real la situación que nos cuenta
que llega a conmocionarnos como si fuera propia, porque podría serlo.
Aunque en el Oscar y el Globo de Oro que ganara el director con este
filme se han señalado intenciones políticas, es más probable que el
jurado se dejara persuadir por la capacidad que tiene
Una separación
para involucrarnos con los conflictos de sus personajes, como si se
tratara de vecinos nuestros, de uno mismo. ¿Quién no ha seguido las
altas y bajas de un matrimonio y la hija que sufre en medio... las
razones y consecuencias de un divorcio? ¿Quién no sabe de ancianos que
necesitan, por problemas de salud mental y física, una persona que se
consagre a ellos?
La historia se complejiza aún más con un choque entre familias de
diferentes clases sociales, con formas distintas de ver la vida y
reaccionar ante ella. Sin embargo, Asghar Farhadi apuesta por la
naturaleza humana que pervive más allá de posiciones económicas y
niveles culturales. Y cuando el conflicto va a parar al juzgado, termina
de redondear ideas sobre la relación del individuo con la sociedad.
Los protagonistas de Una
separación no parecen buscar verdad alguna en los tribunales,
solo el reconocimiento oficial de que actuaron bien. No tenemos aquí al
hombre que cree en la justicia como reparadora de faltas. Todos los
personajes, incluso el propio juez, ven la ley como un procedimiento
(con normas y rituales a cumplir) capaz de ofrecer o negar a quienes se
someten a ella cierta apariencia de respetabilidad.
El director desplaza entonces el interés no ya hacia el resultado del
juicio o el desenlace de un conflicto matrimonial que se nos menciona
desde el mismo comienzo; sino hacia las verdades que conoce cada
personaje más allá de lo que dice y cómo actúa. Los protagonistas están
convencidos de que lo importante no es cómo son, sino cómo los ve el
mundo. De esta filosofía no está exenta ni siquiera la niña, quien culpa
a su padre por obligarla a mentir, pero no quiere que en la escuela
conozcan sus problemas domésticos, aunque ellos formen parte también de
su verdad.
Como vemos, Una
separación es una película hecha a la medida de sus
personajes y cuanto más ellos se empeñan en esconder sus intenciones,
más nos esforzamos nosotros por hurgar en sus naturalezas y
comprenderlos. La historia está organizada de tal forma que no existen
puntos muertos. En cada escena, se nos introduce un dilema moral que los
individuos del filme resuelven muchas veces no atendiendo a su
conciencia, sino a cómo la sociedad podría juzgarlos. Es comprensible
entonces que se pueda seguir amando a la pareja aunque se le pida el
divorcio, o que se sepa uno culpable y vaya a juicio como inocente.
El director Asghar Farhadi no ofrece en
Una separación
moralejas de fábula. Podremos explorar a fondo el abismo entre
apariencia y esencia, y comprobar que en cada uno de sus bordes tenemos
mucho que perder y que ganar.
http://www.cubacine.cult.cu/carteleracineyvideo/muestra_articulo.php?Numero=80&Titulo_Buscar=Tribunales%20de%20la%20apariencia