A la par de los innegables talentos creativos cobijados bajo su cielo protector, Hollywood siempre copió.

Lo hacía ya el cine norteamericano antes de que los estudios de Nueva York se mudaran a California en busca del sol y de las grandes praderas.

El secreto de tus ojos será The Secret in Their Eyes, con Denzel Washington por Ricardo Darín.

La Paramount ––la más rica de las casas productoras–– copiaba a la Metro-Goldwyn-Mayer (la segunda en poder) mientras la Fox, la Universal y la Warner copiaban a las dos primeras que, a su vez, no estaban exentas de piratear cuanto de bueno pudieran exhibir sus rivales en la pantalla.

Se copiaba el cowboy de moda, el gánster, la vampiresa, el espadachín, y también la "flapper", un término acuñado por Scott Fitzgerald y que se relacionaba con la nueva mujer norteamericana de la época del jazz, despojada de sus pesados ropajes y prendas interiores de antaño, "bonita, insolente, magníficamente segura de sí misma", explicaba el escritor sin acentuar que el modelo respondía exactamente a su propia esposa, Zelda.

Todos los estudios salieron a buscar sus "flapper", o a fabricarlas, y para ello, además de contratar a peluqueros y estilistas, recurrieron al método más simple: copiar a las que triunfaban.

Todavía hoy se discute si Louise Brooks, la chispeante muchacha de dieciocho años que sin ser una estrella reinó en el silente de Nueva York, fue la primera "flapper" en lucir en pantalla un peinado garçon (o Príncipe Valiente) que haría furor por los años veinte, lo mismo en actrices que en jóvenes espectadoras.

Se asegura que los banqueros de Wall Street, patrocinadores casi absolutos del cine de entonces y "protectores" de ciertos talentos femeninos, gustaban financiar lo que antes había demostrado ser un éxito.

Sin reparo, mandaban a copiar a las dos manos.

No solo se saqueó la literatura y el cine allende los mares, desde la Biblia hasta Dumas, sino que se les hicieron ofertas tan tentadoras a directores y artistas europeos de renombre que fueron pocos los que no abordaron el barco.

Greta Garbo estuvo entre los que cruzaron el Atlántico con solo 21 años, contratada por la MGM, tras triunfar en el filme sueco La leyenda de Gösta Berling (1923) y de intervenir en la alemana Bajo la máscara del placer (1925).

Había obtenido su éxito siendo una muchacha rolliza, pero una vez en tierras de Norteamérica era obligada a bajar de peso y copiar la silueta del ideal femenino impulsado por el cine (la venganza de ella, sin embargo, no tardaría en llegar, pues resultó tan buena y diferente que otras se vieron impulsadas a plagiarla).

Hollywood y los remakes conforman un largo capítulo signado muy a menudo por el fracaso. Pero se insiste en crear un subproducto bajo el pretexto de que el público norteamericano prefiere los filmes hechos en esa tierra y, solo una muy pequeña minoría, respalda las buenas cintas realizadas en otras lenguas. Además ––aseguran ellos–– al público no le gusta leer los letreritos.

Hay otra razón de la que se habla poco: lo que no se conoce, no provoca el consumo ni hace el hábito, lo que conllevaría a tener que compartir pantallas con otras cinematografías. Más claro ni el agua: en casa, el cine no se distribuye en tajadas.

—¿Y por qué no la doblan al inglés? ––he leído hoy la réplica punzante de un argentino al darse a conocer que todo parece indicar que Denzel Washington será el Ricardo Darín de El secreto de tus ojos, la película de Juan José Campanella con más de treinta premios internacionales, incluido el Oscar al mejor filme extranjero.

Desde que el año pasado, todavía con el Oscar caliente, se diera a conocer la intención del remake, que será dirigido por Billy Ray, no son pocos los que se preguntan cómo lo harán, pues el contexto social y político en que se desarrolla El secreto de tus ojos es fundamental en la trama policíaca.

En la memoria está fresco lo que se hizo con la exitosa Nueve reinas (2000), de Fabián Bielinsky, luego convertida en Criminal por el debutante Gregory Jacobs, quien, para asombro de espectadores y críticos, se limitó a copiar criminalmente, plano a plano, aunque con escasa atmósfera de suspenso, el original del argentino.