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The Socialist Course of Cuban Culture
By Manuel E. Yepe
A CubaNews translation by Will. Reissner.
Edited by Walter Lippmann.
“The marriage of communism with nationalism in Latin America
provides the greatest danger faced thus far by the region and by U.S.
interests. U.S. public and private institutions must get involved in
educating community leaders and the communications media about the
nature of the Marxist-Leninist strategy adapted by the nationalists to
themes of underdevelopment.”
This is what the fifth Proposal of the Santa Fe II Report advocated in
August 1988 under the title “A Strategy for Latin America in the 1990s,”
which made recommendations for the elder George Bush’s administration’s
policy toward the continent. The report recommended methods to turn back
the advances of the Latin American guerrilla movements and it urgently
called for measures to dismantle the Cuban revolution.
This document has had a palpable influence on U.S. policy under the
Republican administrations of the Bushes, father and son, as well as on
the Democratic administration of William Clinton, whose term fell
between those two. Furthermore, the ideas in the Santa Fe II document
have always been reflected in the efforts of important social sectors in
the U.S. superpower who have used a variety of means and abundant
resources to try to impose their fundamental views on Washington policy.
We must certainly acknowledge that the strategy, whether conscious or
intuitive, of Latin American revolutionaries, as well as the fundamental
achievement of the Cubans, has been along the lines of achieving what
the language of U.S. propaganda calls “the marriage of communism with
nationalism,”. This means advancing the understanding that the
objectives of national unity, independence, and social justice can only
be achieved and maintained through a revolutionary program to
redistribute social wealth on the basis of universal revolutionary
experiences and solidarity.
The Cuban revolution’s goals in the field of culture have moved along
two main paths, with the common denominator being the quest for social
justice. One path has been to raise the cultural level of the entire
population, with priority given to the most disadvantaged (starting with
those who were until then dispossessed). The other has been to insure
that there would be no decline in the quality of those areas of art and
culture that had already reached a high level within the context of the
bourgeois semi-colonial society.
This orientation called for a colossal effort to level the field of
culture: to take those expressions of culture that had until then been
reserved for the elites and place them within the reach of a general
public that would then possess a cultural level that would make it
possible to appreciate them.
The literacy campaign was the first big step opening the Cuban
revolution’s programs to make culture accessible to all layers of
society.
Following that, basic cultural institutions were set up in every corner
of the country: cultural centers, libraries, museums, folklore centers,
choirs, music bands, theatrical, dance, and children’s groups. In
addition, many other efforts were undertaken to make culture accessible
to everyone and to bring it to all corners.
In order to bring art to even the most remote corner of each of the
country’s municipalities, a national system of art education was
established. The first step was to set up training schools for art
teachers, followed up by specialized schools of music, fine arts, film,
and other art forms, and culminating at the top in the Instituto
Superior del Arte (Higher Art Institute).
In addition, in the early days of the revolution, the Cuban Institute of
Cinematographic Art and Industry (ICAIC), Casa de la Américas, and the
National Publishing House were established. Each was headed by
appropriate figures within the revolutionary process, an indication of
the prominent place assigned to artistic and literary culture.
The National Union of Writers and Artists of Cuba (UNEAC) was also set
up to bring together and represent the professional creators of art and
literature, who receive services on the governmental level from various
specialized organs of the Ministry of Culture.
Saving the culture was put forward as an essential objective of the
nation under the most difficult economic conditions imaginable. The
country’s prestige continued to rise despite the multi-million dollar
campaigns of slanders and lies paid for by Washington. These were
conducted, first covertly – through the intermediary of its spy and
subversion agencies – then later openly, with big budgets blatantly
appropriated by Congress and administered by the Central Intelligence
Agency (CIA) under the guise of supposedly non-governmental
organizations.
After the period of the great crisis resulting from the collapse of the
Soviet Union and its closest allies. Challenging the blockade imposed by
the U.S. since 1960, they had maintained normal economic relations with
Cuba. The country has been able to increase its publishing activities,
film production, fine arts exhibitions, concerts, and theatrical and
dance presentations.
Artists and intellectuals from all over the world regularly gather in
Cuba. They take part in annual events attracting large audiences that
generally involve the whole island. Among these are the festivals of the
New Latin American Cinema, book fairs, and ballet and theater festivals;
and various literary prizes, the oldest of which being the Casa de las
Américas prize.
The revolution deepened Cubans’ anti-imperialist sentiment of
identifying their objectives with those of the rest of the nations of
what is called the Third World. They learned that the root of
exploitation in the world today rests in the capitalist system. This
leads to a clear understanding that a consistent fight for independence
under the special conditions of Cuba today requires the transition to
socialism.
Understanding the necessity for this flowed not solely from the fact
that this was the system that our closest allies also aspired to. In
addition, it flowed from the sense that capitalism– because of its
natural dependence on exploitation, competition, and expansionism – is
incompatible with the principles of social justice and solidarity among
human beings that keep the Cuban people united.
For these reasons, working under the conditions of the broadest creative
freedom and with course corrections made on each of the many occasions
when they have been necessary, the broad majority of Cuban artists and
authors understand that defeating capitalism and advancing toward
socialism is the only feasible choice for Cuba.
December 2009
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EL RUMBO SOCIALISTA DE LA CULTURA CUBANA
Por Manuel E. Yepe
"El matrimonio del comunismo con el nacionalismo en América Latina
proporciona el mayor peligro enfrentado hasta ahora por la región y por
los intereses norteamericanos. Las instituciones públicas y privadas de
los Estados Unidos deben empeñarse en educar a los líderes comunitarios
y de los medios de comunicación acerca de la naturaleza de la estrategia
marxista-leninista adaptada por los nacionalistas a temas del
subdesarrollo”.
Así lo propugnaba, en
agosto de 1988 la quinta Propuesta del
Informe Santa Fe II, que bajo el título "Una estrategia para América
Latina en la década de 1990" formulaba recomendaciones para la política
continental del gobierno de George Bush, padre.
El Informe recomendaba los métodos para
revertir los avances de los movimientos guerrilleros latinoamericanos y
planteaba la urgencia del desmantelamiento de la revolución cubana.
La influencia de este documento en la política estadounidense durante
los gobiernos republicanos de los Bush, padre e hijo, e incluso en el
del demócrata William Clinton -entre ambos-, ha sido ostensible. En
cualquier caso, las ideas del documento de Santa Fe II, han estado
siempre presentes en los esfuerzos de importantes sectores sociales de
la superpotencia norteamericana que se han esforzado de diversas maneras
y con todos sus abundantes medios por imponer en la política de
Washington sus orientaciones básicas.
Ciertamente, hay que reconocer que la estrategia, consciente o
intuitiva, de los revolucionarios latinoamericanos, así como el logro
fundamental de los cubanos, ha sido algo así como procurar lo que en el
lenguaje de la propaganda estadounidense es “el matrimonio del comunismo
con el nacionalismo”, es decir avanzar la convicción de que los
objetivos de unidad nacional, independencia y justicia social solo
pueden alcanzarse y sostenerse mediante un proyecto revolucionario de
redistribución de la riqueza social
fundamentado en la experiencia revolucionaria y la solidaridad
universales.
El proyecto cultural de la revolución cubana ha cursado en dos
direcciones principales con la búsqueda de la justicia social como signo
integrador: una, el alza del nivel cultural de toda la población, con
prioridad para los más humildes (empezando por los hasta entonces
desposeídos) y, la otra, el cuidado por que no sufrieran menoscabo
cualitativo aquellas manifestaciones del arte y la cultura que habían
logrado un elevado nivel en las condiciones de la sociedad semicolonial
burguesa. Esta orientación exigía un colosal esfuerzo nivelador de la
cultura: poner las manifestaciones de la cultura hasta entonces
reservadas a las élites al alcance de un público con nivel cultural que
le permitiera apreciarlas.
La campaña de alfabetización fue el gran primer paso que abrió el
proyecto generalizador de la cultura de la revolución cubana.
Luego surgieron las instituciones culturales básicas en todos los
rincones del país: casas de la cultura, bibliotecas, museos, teatros,
casas de la trova, coros, bandas de música, grupos de teatro, de danza,
infantiles y muchos otros esfuerzos por la generalización de la cultura
y llevarla a todos los rincones.
Para llevar el arte hasta el último rincón de cada municipio del país se
creó el sistema nacional de educación artística con las escuelas
formadoras de instructores de arte como un primer paso que sería
continuado por las escuelas especializadas de música, artes plásticas,
cine y otras, hasta llegar al Instituto Superior del Arte, en la
cúspide.
También en el período incipiente de la revolución en la cultura nacieron
el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, la Casa de
las Américas y la Imprenta Nacional, encabezados por relevantes
personalidades del proceso revolucionario señalando ello el lugar
prominente que se asignaba a la cultura artística y literaria.
Se creó también la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba para
agrupar y representar a los creadores profesionales del arte y la
literatura, quienes son atendidos estatalmente por diversas instancias
especializadas del Ministerio de Cultura.
En las más difíciles condiciones económicas imaginables, se planteó como
objetivo esencial de la nación salvar la cultura y el prestigio del país
mantuvo un ascenso sostenido a pesar de las multimillonarias campañas de
descrédito y mentiras pagadas por Washington, primero encubiertamente
-por intermedio de sus agencias de espionaje y subversión-, luego
abiertamente, con grandes presupuestos hechos públicos sin recato por el
Congreso y ejecutados por la Agencia Central de Inteligencia (CIA) con
fachada de supuestas organizaciones de la sociedad civil.
Tras el período de la gran crisis determinada por el derrumbe de la
Unión Soviética y sus aliados más cercanos que, en desafío del bloqueo
dispuesto por EEUU desde 1960, mantenían con Cuba relaciones económicas
normales, el país ha logrado multiplicar la actividad editorial, la
producción fílmica, las exposiciones de artes plásticas, los conciertos
y los espectáculos teatrales y danzarios.
En Cuba se dan cita regularmente artistas e intelectuales de todas
partes del mundo como participantes en eventos anuales de gran poder de
convocatoria que generalmente involucran a toda la Isla, como los
festivales del Nuevo Cine Latinoamericano, del Libro, de Ballet, del
Teatro; diversos premios literarios entre los cuales el de la Casa de
las Américas es el más antiguo.
La revolución profundizó el sentimiento antiimperialista de los cubanos
al identificar sus objetivos con los del resto de las naciones del
llamado tercer mundo y descubrir que la raíz de la explotación en el
mundo de hoy está en el sistema capitalista, haciéndose claro que una
lucha consecuente por la independencia en las condiciones particulares
de Cuba hoy exigía la transición al socialismo. Esta necesidad derivaba
no solo de la circunstancia de que ese era el sistema al que también
aspiraban nuestros aliados más cercanos, sino por la constatación de que
el capitalismo es incompatible -por su naturaleza dependiente de la
explotación, la competencia y el expansionismo- con los propósitos de
justicia social y solidaridad entre los seres humanos que mantienen
unido al pueblo cubano.
Por esos motivos, en las condiciones de la más amplia libertad de
creación y rectificando el rumbo en cada una de las muchas ocasiones que
ha sido necesario, la amplia mayoría de los artistas y autores cubanos
comprenden que derrotar al capitalismo y avanzar hacia el socialismo es
la única elección factible para Cuba.
Diciembre de 2009.
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